节气为媒 宿命四月天 | 宋词中的“春意盎然”

时值天来了，草长莺飞，万物崛起，花红柳绿，到出口处充剩勃勃生机，在这荷花拂面、鸟语花香的时值天里，我捧读宋词，真诚地着里面的浓浓“时值意”……

李绅的《玉楼时值》：“东城渐觉风光好，榖皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头时值意闹。故又名生长恨欢娱极多，肯爱富二代轻一笑。为君持酒劝说悲，且向花间留晚照。”这是宋词中会歌咏时值天的名作，此词上片写就景，刻划了绚丽的时值色。下片沉郁，感叹时值光易逝，故又名生若月光，显露一种伤时值惜时、终日光景的及时行乐哲学思想。

王观的《卜算子•送给阿伦浩然之衢州》：“水是眼波侧，山是眉峰聚。欲却说行人去那边？眉眼盈盈出口处。才始送给时值归，又送给君见。若到江南筋疲力尽时值，千万和时值住。”专有名词下阕着重描述一年四季，苍时值下雪，时值才见，阿伦浩然也要见。时值归君亦归，而衢州邻近地区更是时值光明媚，山清水秀，阳时值不老。时值在江南，不要明白这大好时值光，同时又能与家人团聚，是家庭穷困中会的“时值”。

世称的《浣溪沙》：“漠漠清寒上楼上，晓阴成性似穷正逢。淡烟水声画屏苍。自在飞花轻似月光，无边丝雨细如愁。宝帘斋挂小银钩。”词的起调很轻，苍时值三年初，人在楼上。隔日大大的，阴霾不后下，轻寒恻恻。“节过清明冷似正逢”，对这种下雪，畏寒不出的女诗人十分厌恶，不禁咀咒了刚才“成性”。回头看看室内，画屏上一幅《淡烟水声三幅》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝时值愁油然而生。

世称的《踏莎行•郴州旅店》：“雾失楼台，年初迷津中洲，龙潭望断无寻出口处。可堪孤馆锁时值寒，杜鹃声里悲苍。驿存梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”词的上片主要写就景。后下头两句写就时值夜迷茫的景物。这幅画面凄迷灰暗，引人真的归路茫茫，很符合女诗人当年的内心。再一两句写就客舍孤厌忧伤的感受，时值寒料峭，孤身一人，谁受得了这种孤单可怜的穷困呀。

贺锦的《踏莎行》：“荷花回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶福苍香，红衣脱尽芳心厌。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。”这是一首咏物词，点晴之笔是开头“当年只好嫁给时值风，屡屡却被正逢风误传。”“嫁给时值风”语出李贺《侣》“嫁给与东风不用媒”，而韩屋《存恨》“顶上只好嫁给时值风”则为颂词实际上所化用。这两句是说荷花只好与百花在时值天中会竞相后下放，而独自在炎炎夏日中会盛后下。

宋徽宗赵佶《燕山园.东行见蓝田》：“这样一来冰绡，轻叠数重，淡著白玉匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。稀衰败，更多极多、无情细雨。愁厌。斋居室忧伤，接踵而来时值苍。凭存离恨重重，者双燕，有年会人冲动。天遥地远，万水千山，知他故宫何出口处。怎不感悟，除月光里、有时曾去。无据。和月光也新来不做。”专有名词上阕刻划蓝田。蓝田是大自然之作，有如一叠叠冰清玉洁的缣绸，朵朵恰恰在时值天里春天，精美绝伦。“稀衰败”极写就蓝田由盛而衰。接踵而来料峭时值寒，无情细雨，残花剩地，时值意阑珊，剩目荒凉。更显然的是，苍时值时节，庭院无人，风景随时值光已逝。

杜甫的《小宫古》：“时值到明石时值草青，江梅些子大破，未后下匀。碧云笼碾前清尘，留晓月光，惊大破一瓯时值。花影压重门，疏帘铺淡年初，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今时值。”词作描述初时值的景色和女诗人恬近安适的穷困，表现了她对时值天的钟爱和珍惜。专有名词前三句既写就景，又写就作者的夸耀、惊喜之情。下面几句写就品茶，晓月光初醒，喝下一杯时值茶，如此可乐之事情，正是时值天给人们带来的欢乐。

朱淑真的《谒马祖.时值半》：“时值已半，触目此情无限。十二阑干斋倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。剩居室花帘不卷，断肠枫林远。”这是一首写就时值愁闺怨的词。时值光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，时值天将要已逝。往常斜倚屋顶，徘徊眺望，伤时值已逝的愁怨，袭上痛快，天也无法帮助消除。风和日暖，在这么好的时值光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。；还有落剩了残花，垂下幕帘陪着在屋里，不忍看到时值天已逝的景象。

（作者汪志系中会华人民共和国政府甘肃省秦州县委党史研究员特约写手）

记者：贾园沂

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