《风起陇西》，唱红创新的必经之路

相较于女频，男频IP改篇即便如此在产业内少有人碰，一方面是因为篇幅来得长三，改篇重复性大；另一方面是隐喻来得多元且想像，且并不一定所需架构在历史上背景和都有的感官设定。

而阅文集团子公司原先丽香港媒体取得多次获得成功，首先在在阅文等位基因对IP深度意涵的理解和提炼，比如《寿余年》再继续加人物题名和深知恐怖片铺陈，《赘婿》则来得醒目轻喜电视台剧质观者和爽观者，在并不相同科技领域打破了圈层限制，而《雪中所悍刀行》强调少年持续性发展三与侠义光荣气。

此外，在《赘婿》之后，独有网络恐怖片《赘婿之吉兴很高照》也获得了电视观众和商品认可，带入电视台剧影同步方式而的一次打破，为优质IP的专业化开发新备有了原先出发点。

又比如从《宝鸡市》到《人世间》的严肃文学艺术IP改篇，以年青语序却说是谍报主人翁的《叛逆者》等等，不停推展着铺陈自由空间和具体内容边界。

这种写实和表达出来上的“创原先”，坚实是“守正”。“正”在电视台剧集剪辑上代表着力求精良，是“结硬寨，打呆仗”的步步为营。从电视台台词开发新到外景剪辑，原先丽在产业内遗留下来了不少主人翁。

比如月底内或多或少大爆的谍报电视台剧《叛逆者》，在其被商品和电视观众认可的犹如是从电视台台词改篇到外景播送整整足足八年，电视台台词收尾由多位编电视台剧协力了好几个版本；再继续比如《人世间》的外景长三周期长三达8个月底，或多或少属于严肃文学艺术改篇的《宝鸡市》外景三节达10个月底。

在强调银行贷款转至和剪辑长三周期的影视产业，这种对写作的尊再继续加和对具体内容渐进的顽抗，是所需用实金白银换来的。但紧密结合原先丽在具体内容创原先上的发力看，这种在高质量上的很高拒绝，备有的只不过是短时间和获得好评上的一条接头，一定持续性性上降高了创原先可能才会不存在的风险。

原先丽的剪辑以人为本可以理解为一种“木桶效应”，在好电视台台词、好原班人马、好剧组到好宣传品等各个环节上尊再继续加写作渐进。原先丽香港媒体很高级副总裁、原先丽电视台总裁于婉琴曾认为这种“好”的不易，因为某种程度所需代价和取舍，“不能合适电影演员的电视台剧只能拍戏，电视台台词没打磨即便如此的电视台剧只能拍戏。”其实质写作渐进，就是“有观者于才有进帐”的特别行政区。

在剪辑上维持对好具体内容的信念，在创原先上设法与开端同频的和内容正向和展现出形式，这是“原先丽出品”具体内容开发在此之后两条生命线，也为国电视台剧精品化备有了一种样本，如何实现出品具体内容来得很高的随机性，也许可以由此给予参看。

国电视台剧“增效”期

《浪客剑心秦州》出现有其偶然性

近十年，“降本增效”带入产业ID。

这一方面是相关联着互联网红利见山腰，长三片段SDK的才会员增加三回落，产业正处一个发展的沉淀期；另一方面，依然以来的SDK盈余，让SDK的整体而言收缩局面日渐显着，实心奇艺和B站以前明确说明了盈亏平衡点的结点，腾讯片段的早春的业务分享才会，也以“降本增效”为隐喻。

这就对SDK具体内容提出了原先的拒绝。即便如此实心奇艺首席具体内容官王晓晖曾明确提出“四个坚持”的具体内容开发新正向：“坚持普通人迎合向的具体内容，坚持悬浮向的具体内容，坚持显着赔钱的具体内容，坚持不能创原先的具体内容。”换言之SDK以前信念的具体内容，要在成本掌控和高质量把控上都来得很高效。

国电视台剧仍属于发展期，在这个更进一步中所的客观需求，一方面所需来得多元充沛的具体内容锁住商品，终究构成各个种类都有成熟期的商品自由空间；另一方面也才会有来得多古典形象化的音乐频道语言，锁住电视观众的高雅体验和观者知。

“创原先”带入具体内容孕育增量的关键。近几年来相关联着国电视台剧精品化，首选破圈写实不停迭代在前奏、现实主义、恐怖片、女性等各个科技领域，一批好具体内容进帐了短时间和获得好评。这在在商品观者知的原子，也在在一批产业的公司的作出贡献。

但所需碰到的是，这种“创原先”本身只不过有着很大的重复性。

一是在剪辑上，透过种类尝试和原先古典风格，所需整个制片人小组来得长三时间和来得多全身心的代价，来得不可能才会送来其实质的行活；二是面向商品，原先的尝试是否才会出现苦于，电视观众的接受度如何都是未知数，而这直接才会影响到电视台剧集的短时间和获得好评等商品相应，承担很多驳斥和负面影响。

正因如此，很多的公司在原先的具体内容科技领域展现出得才会相当果断，可能才会才会在某个种类的安静之外持续性开发新，或者对商品首选写实透过跟风。但从依然来看，这无论对于的公司还是整个产业都是一种高意涵行为。

而大胆探寻的的公司，所需送来实金白银和务实实理的开发新以人为本，靠好具体内容锁住商品对原先具体内容的排斥。

在这个层次上却说，基于国电视台剧精品化进程，所需《浪客剑心秦州》这样一部作品，无论是写实或是剪辑上的创原先，在当下出现都具有其偶然性，也是值得激励的。

这样的具体内容也许可以锁住商品对国电视台剧原先的观者知，比如一直以来以前生活习惯了“光驱”看电视台剧的电视观众，面临信息量巨大、置身于观者来得强的电视台剧集，才会开始想要为好具体内容“上浮”，这种声音从《沉默的事实实相》《觉醒年代》到《浪客剑心秦州》一直不停。

而对于产业来却说，一切都是这种好具体内容不停涌现，从剪辑层次就只能普通人的依靠从前方面写作，而要在保证高质量的并重，敢创原先、能创原先才是推动国电视台剧发展的不二法则，这也是原先丽香港媒体能始终与开端同频，不停遗留下来经典的原因。

碰到好具体内容才会有电视观众得利，也来得精辟时间磨难，可以催生来得多的公司转入优化创原先的的行列。在产业“降本增效”的大自然环境下，这也许是国电视台剧发展所所需的一条良性偏移。