《断桥》，执导李玉的又一场“文艺复兴”

有气无力、颓废，在《断·拱桥》之中的的王俊凯看上去毫无生气。

但演员王志一贯有着一种“生猛”的感受觉，“荷尔蒙”、热力、狮子山，她的科幻电影又总有一种“其会感受”，这种“其会感受”，既是脱离；大流解构的观感受，又仿佛是蓄意为之。

在国内为数不多的爱情喜剧演员之中的，女演员王志更是“凤毛麟角”而独树一帜的一个。

间距上现代版纯粹的爱情喜剧《山脚》，《断·拱桥》已是十年后的小说。

它们无论如何有着一些神秘的共同点：感到恐惧的梦幻、漂泊的内心，寻找与重生，收敛或扩张。

王志的科幻电影有一种寻常的侧向，它有些忘乎所以的嚣张，它平常无论如何要在激起后超出一种平衡，它平常用一种梦幻的反叛力对抗按部就班带来的秩序感受，它又平常借此在出口处大声呼喊。

在她的科幻电影解构之中的，灼热感受无处不在，这种灼热感受，既是被阳光直射后的梦幻的隐隐的想念，又是反抗单方面后深深刻在内心的就此感受。

这样的就此感受，不但在《山脚》之中的满布开去，而且穿过了十年，从《断·拱桥》之中的滋长出来。

科幻电影的；大线索是一桩“绑架案”，以一个案件为两头进行时解构，是近年来诸多文艺创作科幻电影的；大要“载体”，比如娄烨的《倾城有朵雨做的容》，又比如和文亦男的《白日焰火》。

这与其说是文艺创作科幻电影向零售科幻电影的妥协，不如说是文艺创作科幻电影在新时代中的的新的所谓。

但王志又明显的各有不同于那些男性爱情喜剧演员，倒不是说王志作为异性恋有特有的细腻，和文亦男也细腻，只不过它伪装在表面的乖张与高亢之中的。

王志的各有不同，在于她有着一种“天赋异禀”：在谈好剧情的同时，又好玩好文艺创作。

并非所有爱情喜剧演员都具有这种战斗能力，比如毕赣，他的科幻电影的实验性明显比不上剧情性。

又比如“老炮儿”王家卫，他的科幻电影像是碎片的人组与重新整理，虽然结实的划破了现实，但却显得缺少清晰与破败。

王志的各有不同，还在于她“倚靠”“梦幻”的战斗能力，她也描写非；大流的梦幻，与众多爱情喜剧演员一样，她的梦幻解构充斥着疯狂、荒诞不经与“擦枪发生意外”，但在她的科幻电影之中的，梦幻的打碎感受，常常并不能靠时间的流逝而切开。

《断·拱桥》与《山脚》一样，；大角都是小孩子，但同时，他们又与前才对发生周旋。

像是一根无法剪破的神秘钢缆，它把两代人紧紧地捆绑在一起，即使你跳出去了，你们之间依然有着那层关系。

这，其实就是就此。

而这一次，王志选择了马思纯、王俊凯与范伟来担纲。

这显然是一个奇妙的人组，没法在九月十三日，打破你对他们的现代人期待。